麦克卢汉媒介理论解读：热冷媒介、七原理和四定律都讲啥，论文咋写？

看似清晰度提升是一种进步，然而实际上这有可能使我们慢慢失去自主处理信息的能力，最终会沦为媒介的附庸。

媒介清晰度的陷阱

我们常常习惯性地去追求更为清晰的屏幕，追求更高保真的音响，追求更精确的地图。这些媒介凭借技术手段，会把大量信息直接且明确地呈现给我们，使得我们解读方面的困难得以减少。比如说，一张高清卫星地图能够直接告知你店铺的准确位置，你基本上不需要再去向路人询问道路，也不需要再自己去辨认方位了。

然而，这样的便利是存在代价的。清晰度成为常态之后，我们处理模糊、不完整信息的能力便会退化。媒介完成了大部分的理解工作，我们的大脑只是被动接收。长久以往，我们变得不擅长联想、推测以及填补信息空白，一旦离开了高清晰度的媒介，面对现实世界的复杂与混沌之时，就可能会感到无所适从。

冷热媒介的本质

由麦克卢汉所提出的“冷媒介”以及“热媒介”，这二者的核心差异存在于信息量对于“将来时”的体现上面。热媒介像是电影、照片这般，它们在当下之时就已然提供了具有高度确定性的信息，导致留给观众用以补充的空间极为狭小极小，所以观众的参与度呈现出较低状况程度。冷媒介诸如电话、漫画这类，所提供的信息并非完整齐全饱满，需要接收者投入更多的感官以及想象力去进行填补充实，然而其参与度反而会更高一些程度 。

我们通常觉得信息量大的媒介会更“热”，然而这却与我们的直觉相反，因为麦克卢汉所指的是媒介已然承载的、确定的信息量，就像一张信息密集的图表是“热”的，原因在于它几乎穷尽了表达，而一个留有大量空白的素描是“冷”的，它会邀请观看者共同去完成意义的构建。

信息熵的视角

以信息论来观察，“清晰度”和“信息熵”存在对应关系。熵值较低，表明不确定性较低，信息呈现出高度有序且确定的状态，这便是热媒介所具有的状态。熵值较高，意味着不确定性较高，信息处于混乱状态并且需要进行梳理，这恰好是冷媒介的特征。

所以，热媒介属于低信息熵的范畴，其自身具备完整的结构，对接收者的要求相对较少。冷媒介则是高信息熵的那类，它的结构呈现开放状态，需要接收者投入认知资源来降低其熵值，以此达成信息的解读。明白了这点，便能理解为何有时模糊的广播剧相较于清晰的电视剧更能让人沉浸其中。

感官比率的改变

任何新媒介被引入，都会致使我们各种感官的使用比例发生改变，也就是“感官比率”。文字对视觉起到强化作用，同时削弱了口耳相传所涉及的听觉以及社群感；广播将听觉予以放大，使人把注意力集中于声音的想象；高清电视让视觉几乎占据了我们的注意力 。

这种改变并非单纯的增强，而是一种“截除”以及“替代”，汽车拓展了我们的腿脚，然而却致使我们丧失了长途步行的能力以及沿途的细致观察，媒介在放大某一感官功能之际，常常会削弱其他感官的协同作用，进而使得我们对外部世界的体验趋于单一化。

热媒介的深度绑定

热媒介凭借给予高清晰度，致使我们针对某一种感官方式生发出深度依赖。比如说，惯于运用GPS导航的人，视觉（看地图）以及方向感与这个设备紧密相连高度关联被紧紧咬合在一起。一旦该设备出现故障失去作用，他们独自探寻路径的能力便也许会颇为显著地降低减少。

热媒介界定了仅有的交互形式，你于智能手机上阅览新闻，其交互所采用的方式便是滑动以及点击屏幕，它给予了极为可观的便利与清晰的内容，然而与此同时却把你限定在这种单一的接收模式之中，褫夺了你从报纸排版、翻阅时的手感乃至油墨气味里获取多维信息的机遇。

冷媒介的调动价值

冷媒介凭借其模糊性以及低清晰度，反而能够促使我们投入更为丰富的感官以及认知参与。去聆听一场音质平常的讲座，你得更为专注地去听，留意演讲者的表情还有肢体语言，并且积极地进行思考，这带动了听觉、视觉以及思维能力。

这种参与的过程自身便是一种锻炼，它逼迫大脑维持活跃，开展连接、推理以及创造，在媒介无处不在、信息过度修饰的当今，有意识地去接触一些“冷”的、要费力气去理解的内容，像阅读高深的经典、参与开放的讨论，是预防思维懒惰的重要方式。

旨在使我们生活更为轻松的技术，然而全然的轻松或许预示着能力走向退化，当所有信息经媒介清晰展现、充分处理完毕后给予我们时，我们自身最为关键的那种能力，正面临着被悄然替代的风险，于何处呢？